“大師云集”的第62屆戛納電影節(jié)已接近尾聲，但電影宮卻異常冷靜。今年入選的法國(guó)片幾乎都以非常傳統(tǒng)的手法講述一個(gè)動(dòng)人的故事，如今天放映的喬諾利的新片《起因》，特別是目前最受好評(píng)的法國(guó)導(dǎo)演奧迪亞的《預(yù)言者》，均屬此類(lèi)。這似乎也在暗示著戛納將“走向回歸”的動(dòng)向？

    法國(guó)多媒體發(fā)行業(yè)專業(yè)雜志《多媒體頭版》在戛納電影節(jié)期間出版的專刊總結(jié)了去年全球在金融、經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的電影工業(yè)，其結(jié)論是“電影不認(rèn)識(shí)危機(jī)”！甚至連電影工業(yè)附帶的影視市場(chǎng)，包括電視、DVD、“藍(lán)光”高清晰DVD和游戲市場(chǎng)，在金融危機(jī)期間都異常火爆。這反映了在經(jīng)濟(jì)生活趨緩之際，陷入憂郁、焦躁之中的社會(huì)更需要娛樂(lè)。

    該雜志發(fā)現(xiàn)，在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，全球各國(guó)電影業(yè)都不約而同地以各自的方式創(chuàng)下佳績(jī)，其特征如下：一是2008年電影工業(yè)在危機(jī)中繼續(xù)增長(zhǎng)。其中美國(guó)票房收入達(dá)97.9億美元，比2007年增長(zhǎng)1.7%。法國(guó)票房則達(dá)1.88億人次，比2007年增長(zhǎng)6.2%。歐洲除西、匈、意等少數(shù)幾個(gè)國(guó)家處于票房負(fù)增長(zhǎng)外，其他國(guó)家都有增長(zhǎng)。其中俄羅斯增長(zhǎng)最快，2008年達(dá)1.24億人次，比2007年增長(zhǎng)16.2%。

    二是國(guó)產(chǎn)影片所占有的市場(chǎng)份額大多在上升，成為世界主要電影大國(guó)2008年的消費(fèi)傾向。法國(guó)國(guó)產(chǎn)片以45.7%的比例，在近十年來(lái)第二次超過(guò)美國(guó)片（44.5%）在法國(guó)所占的市場(chǎng)份額。法國(guó)影評(píng)家發(fā)現(xiàn)，1999年法國(guó)片在法國(guó)的市場(chǎng)份額為32.8%對(duì)美國(guó)片54.5%、2000年為28.5%對(duì)62.3%，這一傾向恰恰與法國(guó)電影工業(yè)逐漸擺脫新浪潮以來(lái)流行一時(shí)的“小眾電影”影響之后的趨勢(shì)是一致的。2008年法國(guó)票房最佳的頭兩部電影分別為法國(guó)片《歡迎到北方來(lái)》和《阿斯特歷克斯與奧林匹克》。其中《歡迎到北方來(lái)》達(dá)到破紀(jì)錄的2400萬(wàn)人次。另外一個(gè)令人印象深刻的國(guó)家是土耳其，其國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額從2004的38.4%，在五年間增至59.2%，也同樣超過(guò)了好萊塢電影。在歐洲最受歡迎的電影則是英美合拍片《米亞媽媽》，觀看人次達(dá)3370萬(wàn)，超過(guò)位于其次的007新片《量子危機(jī)》的2750萬(wàn)人次。日本也同樣，前三部收益最高的電影均為日本本土影片。

    三是高票房作品效應(yīng)明顯。世界主要電影大國(guó)的電影票房和收益都集中在幾十部主要高票房作品中間。這一趨勢(shì)似乎正在加強(qiáng)。美國(guó)超過(guò)2億美元收益的電影僅有六部；法國(guó)一部影片《歡迎到北方來(lái)》的票房就超過(guò)其后四部票房的總和。德國(guó)超過(guò)4000萬(wàn)、意大利超過(guò)3000萬(wàn)美元收入的電影均僅有兩部。其他歐洲國(guó)家大致都是同一個(gè)傾向，收益和票房集中在幾部或幾十部作品上。

    四是美國(guó)電影對(duì)市場(chǎng)的統(tǒng)治地位仍然不可替代。盡管各國(guó)國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)份額都在增長(zhǎng)，但好萊塢電影仍然是世界影迷主要的消費(fèi)對(duì)象。2008年好萊塢電影在歐洲的市場(chǎng)占有率為63.2%。全世界票房收入最高的25部電影（超過(guò)1.88億美元）全部是美國(guó)片，分別由華納、帕拉蒙、索尼、環(huán)宇、迪斯尼和20世紀(jì)福克斯等六家影業(yè)公司出品。

    從統(tǒng)計(jì)來(lái)看，法國(guó)在這場(chǎng)“電影市場(chǎng)”爭(zhēng)奪戰(zhàn)中取得了不俗業(yè)績(jī)。但與很多觀點(diǎn)相反，這一業(yè)績(jī)與法國(guó)倡導(dǎo)“作家電影”為宗旨的電影節(jié)對(duì)法國(guó)電影的影響并不成正比。業(yè)內(nèi)人士甚至并不諱言，法國(guó)電影近年來(lái)相反正在回到越來(lái)越傳統(tǒng)的道路上來(lái)。

    這在今年戛納電影節(jié)法國(guó)入選片風(fēng)格即可窺一斑。戛納電影節(jié)對(duì)世界各國(guó)票房的影響日益削弱。影評(píng)人與影迷之間的鴻溝顯然在擴(kuò)大。甚至金棕櫚作品對(duì)影迷的吸引力也越來(lái)越有限。相反，法國(guó)電影業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，法國(guó)電影業(yè)能夠“對(duì)抗”好萊塢的秘密武器，是法國(guó)特殊的電影投資機(jī)制，即由國(guó)家保證投資人的利益。以法國(guó)“有線電視四臺(tái)影業(yè)公司”為例，該臺(tái)因獨(dú)家優(yōu)先在電視上播放新電影，因此國(guó)家規(guī)定其收入中的一定比例須投資電影，因此該臺(tái)已成為法國(guó)電影投資的大戶。去年該臺(tái)電影投資總額為1.75億歐元，利潤(rùn)率達(dá)14%。